«Суд над чикагской семёркой»: фильм, будто снятый о современной России

Картина Аарона Соркина (вот уже 30 лет считающегося одним из лучших сценаристов Голливуда) повествует о том, как семерых общественных активистов судили за организацию беспорядков в Чикаго в 1968 году, когда в результате столкновений демонстрантов с полицией пострадали несколько сотен человек. Основная часть фильма проходит во время процесса, когда абсолютно предвзятый и невменяемый судья (Фрэнк Ланджелла) всячески гнобит подсудимых и их адвокатов, а они пытаются организовать хоть какое-то сопротивление. Кроме того, в картине есть несколько флэшбеков самих протестов, позволяющих оценить, как это происходило полвека назад в «самой демократической стране мира».

В «Суде над чикагской семёркой» собран великолепный актёрский состав. Среди подсудимых можно увидеть обладателя «Оскара» Эдди Редмэйна и известного комика Сашу Барона Коэна, давно начавшего карьеру драматического актёра (именно его работа в этом фильме в наибольшей степени отмечена киносообществом). Адвоката семёрки играет как всегда великолепный Марк Райлэнс (тоже имеющий «Оскар» — за роль советского разведчика Рудольфа Абеля в ленте «Шпионский мост»), обвинителя — талантливый и звёздный Джозеф Гордон-Левитт. Кроме того, в эпизодической роли появляется ветеран Майкл Китон.

Весь этот яркий творческий коллектив, а также очередной умный сценарий Соркина превращают казалось бы обречённый на казённое уныние идеологический фильм в нечто живое и вполне удобоваримое: за два часа экранного времени зрителя не тянет зевать, хотя в картине ничего особенного вроде бы и не происходит. Впрочем, автор на этом собаку съел: ровно то же самое можно сказать о вышедшем 30 лет назад сценарном дебюте Соркина «Несколько хороших парней». Удивительно другое: как лента о событиях 1968 года настолько попадает в события года 2021-го.

Судите сами: группа гражданских активистов зовёт людей на несанкционированный митинг, в ответ власти натравливают на них полицейских со слезоточивым газом и дубинками (правда, не резиновыми, а деревянными — в те времена со смутьянами церемонились меньше), потом зачинщиков судят в нелепом суде, будто созванном для насмешки над правосудием, а те, в свою очередь, используют публичный процесс как возможность сделать политические заявления и продемонстрировать своё остроумие. Параллели доходят до абсурда: в одной из ключевых сцен полицейские стаскивают с фонарного столба забравшегося туда протестующего подростка.

Дело тут, конечно, не в провидческом даре Соркина, а в том, что он показал совершенно типовую ситуацию, происходящую в разных странах и в разные времена примерно одинаково. С одной стороны, это здорово прочищает мозг и избавляет от ложного чувства собственной уникальности. С другой, заставляет задуматься о природе подобных социальных явлений и о том, нужно ли вообще с ними как-то бороться. В общем, «Суд над чикагской семёркой» может быть полезен как тем, кто собирается на баррикады, так и тем, кому положено эти баррикады сносить.

ВНИМАНИЕ! Следующий абзац содержит СПОЙЛЕР.

Правда, помимо параллелей с современной Россией, есть и отличия. Например, решение мерзкого и неправедного суда, приговорившего зачинщиков бунта к тюремным срокам, отменили на стадии апелляции, и за решётку они так и не отправились. На этом моменте отечественный зритель может усомниться в правдивости фильма или же решить, что такую историю и показывать незачем — никого ведь не посадили.